{"id":6742,"date":"2019-09-04T18:02:39","date_gmt":"2019-09-04T21:02:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.monoanimation.com.br\/?p=6742"},"modified":"2024-12-09T18:11:45","modified_gmt":"2024-12-09T21:11:45","slug":"mono-animation-conta-sua-trajetoria-e-fala-sobre-o-mercado-de-animacao-no-festival-de-gramado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/blog\/mono-animation-conta-sua-trajetoria-e-fala-sobre-o-mercado-de-animacao-no-festival-de-gramado\/","title":{"rendered":"Mono Animation tells his story and talks about the animation industry at Gramado Festival"},"content":{"rendered":"
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Em Agosto, estivemos no Festival de Cinema de Gramado durante o Gramado Film Market e os diretores Bruno Bask e Rui Okusako apresentaram um painel sobre o mercado de anima\u00e7\u00e3o no Brasil. Confira abaixo o que foi discutido na palestra!<\/span><\/span><\/p><\/span><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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No m\u00eas de agosto\/2019, a Mono Animation comemora seus 13 anos e esteve no Festival de Gramado no para compartilhar sua trajet\u00f3ria na palestra de anima\u00e7\u00e3o no evento Film Market, voltado para profissionais na \u00e1rea do audiovisual. Aproveitou a oportunidade para compartilhar sobre o primeiro\u00a0\u00a0Mapeamento da Anima\u00e7\u00e3o Brasileira (acesse o link<\/a>)\u00a0<\/span>\u2013 realizado e apresentado pelo\u00a0Festival Anima Mundi<\/span>\u00a0and\u00a0JLeiva<\/span>, em julho deste ano. Destacou que produtoras de anima\u00e7\u00e3o no Brasil com porte de 41 profissionais ou mais, representam somente a fatia de 6% , segundo o estudo.\u00a0A produ\u00e7\u00e3o no Brasil conta com diversos desafios que, em contra-partida, houve o aumento do n\u00famero de produtoras especializadas no g\u00eanero, que triplicou desde 2011 \u2014 e que permanece principalmente no eixo Rio-SP \u2013 eles compartilharam suas percep\u00e7\u00f5es de acordo com a sua experi\u00eancia no mercado.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Sobre o Mercado de Anima\u00e7\u00e3o<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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O estudo mostra tamb\u00e9m o crescimento dos projetos de larga escala no setor, tais como S\u00e9ries de TV e Publicidade, por venda direta dos produtos, como principal fonte de recursos para a atividade. Aumento de plataformas e marcas colaboram com o aumento da demanda. Assim como foi a s\u00e9rie \u201cMundo Ripilica\u201d<\/span>, da marca Marisol, produzida pela Mono Animation, projetos como estes s\u00e3o muito importantes para o fortalecimento da ind\u00fastria brasileira. \u201cApesar de termos uma rotatividade interessante de projetos, falta planejar o ciclo de s\u00e9ries por mais anos para potencializar o mercado, gerando estabilidade entre colaboradores e demanda. Como acontece em muitos mercados l\u00e1 fora.”, conta Bruno Bask, Diretor de cria\u00e7\u00e3o da Mono.<\/p>

J\u00e1 as leis de fomento ao audiovisual\u00a0colaboram para o desenvolvimento e organiza\u00e7\u00e3o do setor, mas ainda representam muito pouco como fonte de recursos se comparada com a presta\u00e7\u00e3o de servi\u00e7os. Em meio a tantas empresas com at\u00e9 06 funcion\u00e1rios (cerca de 54%, segundo o estudo), o aporte pode servir de base para novas empresas come\u00e7arem a trabalhar com equipes maiores e entregar obras de qualidade.<\/p>

\u00c9 nesta ind\u00fastria, mostrada pelos dados da pesquisa, que vemos cada vez mais as produtoras sendo pressionadas em buscar alternativas de conte\u00fado, como o uso de tecnologia alternativas.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Estudo Mapeamento da Anima\u00e7\u00e3o Brasileira, de Julho\/2019<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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O avan\u00e7o da computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica: Tecnologia a servi\u00e7o da narrativa<\/span><\/span><\/p><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Para Edwin Catmull, presidente e fundador da Pixar, a empresa nasceu do sonho de\u00a0 conseguir contar hist\u00f3rias em anima\u00e7\u00e3o totalmente feitas no computador. Ao contr\u00e1rio do que foi para a Disney, que realizava anima\u00e7\u00f5es pintadas \u00e0 m\u00e3o cena a cena, levou-se um tempo para concretizar a tecnologia como uma forma de arte. Variadas tecnologias surgiram e hoje o desafio \u00e9 aprender a como contar hist\u00f3rias nestas novas linguagens.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Edwin Catmull, da Pixar (\u00e0 esquerda) e Walt Disney (\u00e0 direita)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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O diretor de produ\u00e7\u00e3o Rui Okusako contou um pouco da trajet\u00f3ria da Mono para mostrar como a evolu\u00e7\u00e3o de tecnologias como VR, Captura em tempo real, \u00f3culos 3-D estereosc\u00f3pico de cinema, Personagem Virtual, e a evolu\u00e7\u00e3o da Computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica em Anima\u00e7\u00e3o, levaram a uma descentraliza\u00e7\u00e3o do conte\u00fado e criaram novas formas de se contar hist\u00f3rias. E como essa evolu\u00e7\u00e3o no Brasil e no Mundo ainda impacta nos processos de anima\u00e7\u00e3o.<\/p>

A arte de contar hist\u00f3rias em anima\u00e7\u00e3o envolve fases complexas de produ\u00e7\u00e3o como a Escultura Digital, Renderiza\u00e7\u00e3o, entre outros. Os artistas passaram por dificuldades na computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica, exigindo grande desafio dos profissionais entenderem de processos fora da anima\u00e7\u00e3o e al\u00e9m dos desenhos como software, programa\u00e7\u00e3o, fotografia, entre outros, pois era preciso entender como a anima\u00e7\u00e3o se adaptava a essas tecnologias tanto na hist\u00f3ria como tecnicamente. Hoje em dia, j\u00e1 existem mais especializa\u00e7\u00e3o em setores para diferentes formatos de anima\u00e7\u00e3o. Os \u00f3culos VR, por exemplo, permite ao usu\u00e1rio ser dono da dire\u00e7\u00e3o da \u201ccamera\u201d na hist\u00f3ria, e \u00e9 preciso utilizar recursos de som principalmente para chamar a aten\u00e7\u00e3o deste usu\u00e1rio para guiar o seu olhar para a hist\u00f3ria. E para aplicar essa tecnologia, \u00e9 preciso ter a compreens\u00e3o dos tipos de \u00f3culos que existem, dos softwares que essa plataforma l\u00ea, conceito de jogabilidade, entre outros.<\/p>

Desta forma, as produtoras acabam sendo respons\u00e1veis por formar jovens profissionais, pessoas no come\u00e7o da carreira, para investir nesses talentos que tem flexibilidade para trabalhar com os diferentes tipos de tecnologia. Com o passar dos anos, cada vez mais escolas de anima\u00e7\u00e3o foram surgindo e os profissionais continuam sendo \u201cmultitarefa\u201d, mas puderam ir se especializando para ter seu lugar nos projetos de grande escala. Valoriza-se muito quem consegue o olhar criativo de conectar projetos variados e mesclar diferentes tecnologias \u2014 como, por exemplo, no projeto que a Mono realizou para exibir os tomatinhos da Hellmann\u2019s ao vivo no tel\u00e3o do Rock In Rio, foi preciso unir as tecnologias de Captura Facial real-time, agregando a conceitos de anima\u00e7\u00e3o.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Nesse caso, mesclar as tecnologias possibilitou que o p\u00fablico dos shows pudesse ter a experi\u00eancia de ver seus tweets comentados pelos tomatinhos (na voz do comediante Marco Gon\u00e7alves no tel\u00e3o do Rock in Rio. E a t\u00e9cnica criada e aprendida para cada projeto auxilia no processo de evolu\u00e7\u00e3o da produtora. Posteriormente, essa tecnologia de anima\u00e7\u00e3o \u201cao vivo\u201d possibilitou a cria\u00e7\u00e3o de muitos v\u00eddeos em pouco tempo, como foi aplicado para o projeto do Tim Chip para Tim.<\/p>

As produtoras brasileiras t\u00eam uma criatividade infinita mas \u00e9 importante estarem atualizadas para manter-se \u00e0 frente de produ\u00e7\u00f5es com qualidade mundial. N\u00e3o s\u00f3 para acompanhar as novas tecnologias, como tamb\u00e9m mescl\u00e1-las para criar novas formas de se contar hist\u00f3rias.<\/p>

A palestra terminou com a inspiradora frase do livro \u201cManual de Anima\u00e7\u00e3o\u201d (o original \u201cThe Animator\u2019s Survival Kit\u201d<\/span>), do premiado animador e diretor Richard Williams, que veio a falecer poucos dias antes do festival, e nos deixou um grande legado:<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\"Um bom desenho n\u00e3o \u00e9 uma c\u00f3pia superficial da realidade. Tem a ver\ncom aprofundamento e\nexpressividade [...]. Queremos ter o tipo de realidade que uma c\u00e2mera\nn\u00e3o pode obter. Queremos acentuar\ne suprimir aspectos do car\u00e1ter do\npersonagem para torn\u00e1-lo mais\nv\u00edvido \u201d \t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tRichard Williams (The Animator's Survival Kit)<\/cite>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/blockquote>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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More:<\/p>

Festival de Cinema de Gramado – Site Oficial<\/a><\/p>

Mapeamento da Animacao no Brasil – JLeiva e AnimaMundi\u00a0<\/a><\/p>

Tela Viva – \u201cPara s\u00f3cios do Mono Animation, anima\u00e7\u00e3o sofre com imprevisibilidade e profissionais saindo do pa\u00eds\u201d<\/a><\/p>

Livro \u201cCreativity, Inc.\u201d – por Amy Wallace e Edwin Catmull<\/a><\/p>

Livro \u201cAnimator\u2019s Survival Kit\u201d – por Richard Williams\u00a0<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Em Agosto, estivemos no Festival de Cinema de Gramado durante o Gramado Film Market e os diretores Bruno Bask e Rui Okusako apresentaram um painel sobre o mercado de anima\u00e7\u00e3o no Brasil. Confira abaixo o que foi discutido na palestra! No m\u00eas de agosto\/2019, a Mono Animation comemora seus 13 anos e esteve no Festival… Read More »Mono Animation tells his story and talks about the animation industry at Gramado Festival<\/span><\/a><\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":6824,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-6742","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6742","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6742"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6742\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6824"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6742"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6742"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monoanimation.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6742"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}